http://clasico.fantasitura.com/ Fri, 22 May 2026 00:06:07 +0000 MyBB http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3267 Fri, 07 Oct 2022 11:47:39 +0000 aravan]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3267


https://elplacerdelalectura.com/2022/10/...tubre.html

https://elplacerdelalectura.com/2022/10/...tubre.html]]>


https://elplacerdelalectura.com/2022/10/...tubre.html

https://elplacerdelalectura.com/2022/10/...tubre.html]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3255 Mon, 04 Jul 2022 05:33:56 +0000 Duncan Idaho]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3255 Si escribes un libro lo más probable es que no lo lea (casi) nadie: la cruda realidad de las ventas

Actualmente, España ocupa una de las peores posiciones en cuanto al gasto en cultura en toda la Unión Europea. También somos el quinto país europeo donde menos tiempo se le dedica a la lectura, con una media de seis minutos al día. Pero si podemos recalcar un dato aún más desagradable es el importante bajo volumen de ventas que hay. Y uno de los mayores problemas del sector del libro es el exceso de novedades literarias. Salen al año tantos libros nuevos que casi ninguno se vende.

Muchos libros, pocas ventas. Nunca un dato fue tan duro de oír: el 86% de los títulos que salen venden menos de 50 ejemplares al año. Al final va a ser que escribir un libro es casi más fácil que conseguir venderlo. Es lo que se desprende de un estudio presentado en el XXV Congreso de las Librerías por Juan Miguel Salvador, librero y experto del sector, que destaca que solo el 0,1% vende más de 3.000 copias.

Entre las explicaciones que Salvador aporta está que el gran número de novedades (hasta 15.000 cada año) impide que los libros se mantengan en las librerías el tiempo necesario para venderse y esto hace que no se aumente la rotación de títulos sino la devolución de los mismos. Es decir, que tantísima novedad acorta la vida de cada libro en la librería (que suele ser de 6 meses). Además, hay que recalcar que el 80% de las ventas de una tienda se hace con poco más del 20% de sus libros.

El confinamiento nos llevó a un máximo histórico. Venimos de años bastante buenos: la pandemia nos volvió más lectores. El porcentaje de españoles mayores de 14 años que lee con frecuencia en su tiempo libre (una vez a la semana), llegó durante aquellos meses a un máximo histórico del 57%. En 2019, esa cifra era del 50%. Y el tiempo dedicado a los libros también subió. En los meses del estado de alarma se alcanzaron las ocho horas y 25 minutos semanales.

Más de la mitad de la población lee libros todas las semanas. El Barómetro de Hábitos de Lectura y Compra de Libros también muestra que en 2021 el 65% de la población española leyó durante su tiempo libre. Las mujeres de 14 a 24 años fueron el grupo de población que más lo hizo (las mujeres leen casi un 20% más que los hombres). El porcentaje de población que lee de forma frecuente ha crecido un 9% en la última década.

Aún así, somos un país poco lector. ¿Es que no nos gusta? Según los datos de este último año, somos el quinto país que menos gasta en libros, periódicos o papelería. Actualmente, España ocupa una de las peores posiciones en cuanto al gasto en cultura en toda la Unión Europea. Más concretamente: un 5,9%. Solo nos encontramos por encima de Chipre, Portugal, Rumanía y Grecia en cuanto al desembolso total de los hogares, según datos publicados por Eurostat.

Además, el gasto medio a nivel europeo en esta materia ha caído durante las últimas décadas, pasando de ser 1,8 % del total de los hogares en 1995 al 1,1% registrado en 2016 y al 0,6% este año. En el conjunto de la UE, Eslovaquia es el país que más dinero destinó a libros, periódicos y artículos de papelería (2% del gasto total de los hogares), seguida de Croacia (1,7%), Alemania (1,5%) y Polonia (1,4%).

Seis minutos al día y 98€ al año. En España, la media de gasto por persona en libros, revistas y periódicos es de 98,95€ al año. Durante el Día del Libro, cada español destinó una media de 28€ por movimiento en compras de contenido literario durante ese día, según datos de Bankinter. Por lo que casi todo el dinero que gastamos en consumir este tipo de cultura se realiza en un solo día. Algo bastante triste.

Una encuesta realizada entre 2008 y 2015 a ciudadanos de 15 países de la UE sitúa a España como el quinto país entre los incluidos donde menos tiempo se le dedica a la lectura de libros, con una media de seis minutos al día. Aún menos dedican a la lectura los franceses (dos minutos al día), o los italianos, austríacos y rumanos, con cinco minutos. Los más lectores son los estonios, con 13 minutos al día, seguidos de los finlandeses y polacos, con 12. Un motivo podrían ser las horas de sol, si llueve todo el día en Holanda (que lo hace) no hay más remedio que quedarse en casa.


Fuente: Internet]]> Si escribes un libro lo más probable es que no lo lea (casi) nadie: la cruda realidad de las ventas

Actualmente, España ocupa una de las peores posiciones en cuanto al gasto en cultura en toda la Unión Europea. También somos el quinto país europeo donde menos tiempo se le dedica a la lectura, con una media de seis minutos al día. Pero si podemos recalcar un dato aún más desagradable es el importante bajo volumen de ventas que hay. Y uno de los mayores problemas del sector del libro es el exceso de novedades literarias. Salen al año tantos libros nuevos que casi ninguno se vende.

Muchos libros, pocas ventas. Nunca un dato fue tan duro de oír: el 86% de los títulos que salen venden menos de 50 ejemplares al año. Al final va a ser que escribir un libro es casi más fácil que conseguir venderlo. Es lo que se desprende de un estudio presentado en el XXV Congreso de las Librerías por Juan Miguel Salvador, librero y experto del sector, que destaca que solo el 0,1% vende más de 3.000 copias.

Entre las explicaciones que Salvador aporta está que el gran número de novedades (hasta 15.000 cada año) impide que los libros se mantengan en las librerías el tiempo necesario para venderse y esto hace que no se aumente la rotación de títulos sino la devolución de los mismos. Es decir, que tantísima novedad acorta la vida de cada libro en la librería (que suele ser de 6 meses). Además, hay que recalcar que el 80% de las ventas de una tienda se hace con poco más del 20% de sus libros.

El confinamiento nos llevó a un máximo histórico. Venimos de años bastante buenos: la pandemia nos volvió más lectores. El porcentaje de españoles mayores de 14 años que lee con frecuencia en su tiempo libre (una vez a la semana), llegó durante aquellos meses a un máximo histórico del 57%. En 2019, esa cifra era del 50%. Y el tiempo dedicado a los libros también subió. En los meses del estado de alarma se alcanzaron las ocho horas y 25 minutos semanales.

Más de la mitad de la población lee libros todas las semanas. El Barómetro de Hábitos de Lectura y Compra de Libros también muestra que en 2021 el 65% de la población española leyó durante su tiempo libre. Las mujeres de 14 a 24 años fueron el grupo de población que más lo hizo (las mujeres leen casi un 20% más que los hombres). El porcentaje de población que lee de forma frecuente ha crecido un 9% en la última década.

Aún así, somos un país poco lector. ¿Es que no nos gusta? Según los datos de este último año, somos el quinto país que menos gasta en libros, periódicos o papelería. Actualmente, España ocupa una de las peores posiciones en cuanto al gasto en cultura en toda la Unión Europea. Más concretamente: un 5,9%. Solo nos encontramos por encima de Chipre, Portugal, Rumanía y Grecia en cuanto al desembolso total de los hogares, según datos publicados por Eurostat.

Además, el gasto medio a nivel europeo en esta materia ha caído durante las últimas décadas, pasando de ser 1,8 % del total de los hogares en 1995 al 1,1% registrado en 2016 y al 0,6% este año. En el conjunto de la UE, Eslovaquia es el país que más dinero destinó a libros, periódicos y artículos de papelería (2% del gasto total de los hogares), seguida de Croacia (1,7%), Alemania (1,5%) y Polonia (1,4%).

Seis minutos al día y 98€ al año. En España, la media de gasto por persona en libros, revistas y periódicos es de 98,95€ al año. Durante el Día del Libro, cada español destinó una media de 28€ por movimiento en compras de contenido literario durante ese día, según datos de Bankinter. Por lo que casi todo el dinero que gastamos en consumir este tipo de cultura se realiza en un solo día. Algo bastante triste.

Una encuesta realizada entre 2008 y 2015 a ciudadanos de 15 países de la UE sitúa a España como el quinto país entre los incluidos donde menos tiempo se le dedica a la lectura de libros, con una media de seis minutos al día. Aún menos dedican a la lectura los franceses (dos minutos al día), o los italianos, austríacos y rumanos, con cinco minutos. Los más lectores son los estonios, con 13 minutos al día, seguidos de los finlandeses y polacos, con 12. Un motivo podrían ser las horas de sol, si llueve todo el día en Holanda (que lo hace) no hay más remedio que quedarse en casa.


Fuente: Internet]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3240 Sun, 01 May 2022 09:38:33 +0000 aravan]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3240 Y es que hay cosas que no tienen fin...





]]> Y es que hay cosas que no tienen fin...





]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3218 Thu, 03 Mar 2022 23:17:41 +0000 Duncan Idaho]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3218
El 1 de marzo Sanderson puso en pie un proyecto en la plataforma de crowdfunding para financiar la edición de cuatro novelas que ha escrito en los últimos dos años. En solo un día, recaudó más de 15 millones de dólares, y ya acercándose a los veinte es posible que acabe convirtiéndose en el proyecto de Kickstarter que más ha recaudado en la historia de la plataforma, por delante del mítico smart watch Peeble.

Obviamente, no ha trascendido el contenido de los libros, salvo que tres de ellos estarán ambientados en el universo de Cosmere que comparten muchas obras de Sanderson, y el cuarto tendrá una temática distinta, aunque esté vinculado a los iniciales. Quienes hayan pagado el precio completo de los cuatro libros recibirán uno en cada trimestre de 2023, y el autor describe su escritura como un regreso a sus primeros tiempos como autor, sin presiones temáticas o de tiempo.

Para explicar cómo ha sido posible escribir tal cantidad de material en tan poco tiempo, Sanderson grabó un divertido vídeo en el que desvelaba el nada sorprendente secreto de su creatividad. Con la pandemia, sin obligación de atender a convenciones, charlas y entrevistas, se entregó a la escritura de una nueva saga.

El método Kickstarter
Sanderson no es el primer autor que puentea el negocio editorial para editar directamente sus libros con financiación de sus lectores y sin intermediarios, pero sí uno de los primeros en hacerlo con una respuesta económica tan excesiva, y siendo un autor de tanto prestigio. Pero la idea no es nueva: de hecho, la idea está en la misma esencia de Kickstarter, nacida como plataforma en 2009.

Sin embargo, los libros no son los proyectos más exitosos en Kickstarter. Sin duda son los videojuegos los grandes triunfadores en ese terreno. Como contaba la periodista y novelista especializada en ciencia-ficción Kristine Kathryn Rusch en su blog, posiblemente se debe a que la comunidad de los videojuegos está más habituada a apoyar monetariamente proyectos independientes. A eso se podría añadir que la distribución eminentemente digital de los juegos se salta uno de los procesos para los que las editoriales de libros o películas se hacen dolorosamente necesarios: la distribución.


Pero el éxito de Sanderson puede hacer que vibren de incomodidad los cimientos de la industria editorial. Rusch resume el por qué de forma muy clara: quince millones de dólares son muchos millones. Incluso aunque, obviamente, tenga que desprenderse de unos cuantos miles de esa recaudación para corregir, diseñar, imprimir y enviar a sus funders. Si además quiere contratar a gente para que promocione y distribuya el libro, tendrá que extirpar de ahí una cantidad generosa para sueldos. Y aún así, seguirá siendo más de lo que cobraría escribiendo para una editorial, de donde sacaría, calcula la periodista, unos cuatro millonesde dólares después de tres años y cobrar royalties por las ventas.

Además, la situación es más compleja y va algo más allá de una mera cuestión económica: una editorial tiene una serie de tentáculos que abarcan promoción inalcanzable para un autor individual (entrevistas en medios grandes, por ejemplo), y posiblemente no todos los autores estén dispuestos a renunciar a ese dolor de cabeza. ¿Pero con veinte millones de dólares y una experiencia ganada después de años al servicio, precisamente de esas editoriales? Será interesante ver cuál es el siguiente paso para Sanderson.

La cara B de la historia, por supuesto, son los autores independientes que hasta ahora tenían que sudar tinta, y nunca mejor dicho, para sacar a flote proyectos literarios mucho más modestos en Kickstarter. Es dudoso que las cosas cambien para ellos, porque al final estamos hablando de la historia de siempre. Los autores independientes emplearon antes que nadie las listas de correo para comunicarse con sus lectores, las redes sociales como forma barata de promoción y el crowdfunding para autofinanciar proyectos al margen de las editoriales. Sanderson es solo otro caso de autor de éxito que fagocita los hallazgos de los escritores más modestos.]]>
El 1 de marzo Sanderson puso en pie un proyecto en la plataforma de crowdfunding para financiar la edición de cuatro novelas que ha escrito en los últimos dos años. En solo un día, recaudó más de 15 millones de dólares, y ya acercándose a los veinte es posible que acabe convirtiéndose en el proyecto de Kickstarter que más ha recaudado en la historia de la plataforma, por delante del mítico smart watch Peeble.

Obviamente, no ha trascendido el contenido de los libros, salvo que tres de ellos estarán ambientados en el universo de Cosmere que comparten muchas obras de Sanderson, y el cuarto tendrá una temática distinta, aunque esté vinculado a los iniciales. Quienes hayan pagado el precio completo de los cuatro libros recibirán uno en cada trimestre de 2023, y el autor describe su escritura como un regreso a sus primeros tiempos como autor, sin presiones temáticas o de tiempo.

Para explicar cómo ha sido posible escribir tal cantidad de material en tan poco tiempo, Sanderson grabó un divertido vídeo en el que desvelaba el nada sorprendente secreto de su creatividad. Con la pandemia, sin obligación de atender a convenciones, charlas y entrevistas, se entregó a la escritura de una nueva saga.

El método Kickstarter
Sanderson no es el primer autor que puentea el negocio editorial para editar directamente sus libros con financiación de sus lectores y sin intermediarios, pero sí uno de los primeros en hacerlo con una respuesta económica tan excesiva, y siendo un autor de tanto prestigio. Pero la idea no es nueva: de hecho, la idea está en la misma esencia de Kickstarter, nacida como plataforma en 2009.

Sin embargo, los libros no son los proyectos más exitosos en Kickstarter. Sin duda son los videojuegos los grandes triunfadores en ese terreno. Como contaba la periodista y novelista especializada en ciencia-ficción Kristine Kathryn Rusch en su blog, posiblemente se debe a que la comunidad de los videojuegos está más habituada a apoyar monetariamente proyectos independientes. A eso se podría añadir que la distribución eminentemente digital de los juegos se salta uno de los procesos para los que las editoriales de libros o películas se hacen dolorosamente necesarios: la distribución.


Pero el éxito de Sanderson puede hacer que vibren de incomodidad los cimientos de la industria editorial. Rusch resume el por qué de forma muy clara: quince millones de dólares son muchos millones. Incluso aunque, obviamente, tenga que desprenderse de unos cuantos miles de esa recaudación para corregir, diseñar, imprimir y enviar a sus funders. Si además quiere contratar a gente para que promocione y distribuya el libro, tendrá que extirpar de ahí una cantidad generosa para sueldos. Y aún así, seguirá siendo más de lo que cobraría escribiendo para una editorial, de donde sacaría, calcula la periodista, unos cuatro millonesde dólares después de tres años y cobrar royalties por las ventas.

Además, la situación es más compleja y va algo más allá de una mera cuestión económica: una editorial tiene una serie de tentáculos que abarcan promoción inalcanzable para un autor individual (entrevistas en medios grandes, por ejemplo), y posiblemente no todos los autores estén dispuestos a renunciar a ese dolor de cabeza. ¿Pero con veinte millones de dólares y una experiencia ganada después de años al servicio, precisamente de esas editoriales? Será interesante ver cuál es el siguiente paso para Sanderson.

La cara B de la historia, por supuesto, son los autores independientes que hasta ahora tenían que sudar tinta, y nunca mejor dicho, para sacar a flote proyectos literarios mucho más modestos en Kickstarter. Es dudoso que las cosas cambien para ellos, porque al final estamos hablando de la historia de siempre. Los autores independientes emplearon antes que nadie las listas de correo para comunicarse con sus lectores, las redes sociales como forma barata de promoción y el crowdfunding para autofinanciar proyectos al margen de las editoriales. Sanderson es solo otro caso de autor de éxito que fagocita los hallazgos de los escritores más modestos.]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3201 Tue, 01 Feb 2022 06:35:52 +0000 aravan]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3201 literfan publica sus libros más esperados.

Os dejo el enlace, seguramente alguna sorpresa encontraremos, unos que si, otros que no, algunos que no están, otros que sobran... lo de todos los años.

Gracias de todas formas a literfan por la labor continuada en pro de nuestra literatura favorita.

http://literfan.cyberdark.net/Recursos/R...os2022.htm
http://literfan.cyberdark.net/Recursos/R...os2022.htm]]> literfan publica sus libros más esperados.

Os dejo el enlace, seguramente alguna sorpresa encontraremos, unos que si, otros que no, algunos que no están, otros que sobran... lo de todos los años.

Gracias de todas formas a literfan por la labor continuada en pro de nuestra literatura favorita.

http://literfan.cyberdark.net/Recursos/R...os2022.htm
http://literfan.cyberdark.net/Recursos/R...os2022.htm]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3191 Fri, 14 Jan 2022 19:36:24 +0000 Zarono]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3191 cyberpunk, del steampunk, del biopunk, del dieselpunk, del atompunk, del clokcpunk, del nanopunk y del post-cyberpunk, escucho hablar de otro género, el hopepunk.
Estoy confuso con tantos "punks"
¿No nos estaremos liando con tantos subgéneros?
Resumiendo, el género hopepunk, a diferencia del grimdark o el cyberpunk, escoge personajes optimistas y con esperanza para enfrentarse a mundos crueles o distópicos, y digo yo, ¿esto no existía ya?, ¿o alguien cree que es una moda nueva?, ¿una reacción de hastío frente a tanta historia oscura y apocalíptica?.
https://es.wikipedia.org/wiki/Hopepunk
https://www.libros-prohibidos.com/hopepu...iniciones/
https://www.elmundo.es/cultura/literatur...b46a3.html
https://www.isabelgonzalezyague.com/hopepunk/
Pues eso, ¿alguien ha escuchado hablar de este género? ]]> cyberpunk, del steampunk, del biopunk, del dieselpunk, del atompunk, del clokcpunk, del nanopunk y del post-cyberpunk, escucho hablar de otro género, el hopepunk.
Estoy confuso con tantos "punks"
¿No nos estaremos liando con tantos subgéneros?
Resumiendo, el género hopepunk, a diferencia del grimdark o el cyberpunk, escoge personajes optimistas y con esperanza para enfrentarse a mundos crueles o distópicos, y digo yo, ¿esto no existía ya?, ¿o alguien cree que es una moda nueva?, ¿una reacción de hastío frente a tanta historia oscura y apocalíptica?.
https://es.wikipedia.org/wiki/Hopepunk
https://www.libros-prohibidos.com/hopepu...iniciones/
https://www.elmundo.es/cultura/literatur...b46a3.html
https://www.isabelgonzalezyague.com/hopepunk/
Pues eso, ¿alguien ha escuchado hablar de este género? ]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3190 Wed, 12 Jan 2022 16:19:27 +0000 Alexisyraquel]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3190
«Los amigos muestran su amor en los momentos de problemas» Eurípides.

[i]«Un amigo es alguien quien nos conoce, pero nos ama de todas formas.» Fr. Jerome Cummings.[/i]

[i][i]“Debes reprender en secreto a tu amigo y alabarlo en público.” Leonardo Da Vinci.[/i][/i]

[i][i][i]“No necesito amigos que cambien cuando yo cambio y asientan cuando yo asiento. Mi sombra lo hace mucho mejor.” Plutarco.[/i][/i][/i]

[i][i][i][i]“Lo que hace indisoluble a las amistades y dobla su encanto, es un sentimiento que le falta al amor, la certeza.” Honoré de Balzac.[/i][/i][/i][/i]

[i][i][i][i]Espero que os gusten!! Me las he ido leyendo esta vez aquí...[/i][/i][/i][/i]
[i][i][i][i]https://frasescortas.top/frases-amistad/[/i][/i][/i][/i]
[i][i][i]PD:  No se servirá de algo[/i][/i][/i]


[i][i][i]SALUDOS!![/i][/i][/i]]]>
«Los amigos muestran su amor en los momentos de problemas» Eurípides.

[i]«Un amigo es alguien quien nos conoce, pero nos ama de todas formas.» Fr. Jerome Cummings.[/i]

[i][i]“Debes reprender en secreto a tu amigo y alabarlo en público.” Leonardo Da Vinci.[/i][/i]

[i][i][i]“No necesito amigos que cambien cuando yo cambio y asientan cuando yo asiento. Mi sombra lo hace mucho mejor.” Plutarco.[/i][/i][/i]

[i][i][i][i]“Lo que hace indisoluble a las amistades y dobla su encanto, es un sentimiento que le falta al amor, la certeza.” Honoré de Balzac.[/i][/i][/i][/i]

[i][i][i][i]Espero que os gusten!! Me las he ido leyendo esta vez aquí...[/i][/i][/i][/i]
[i][i][i][i]https://frasescortas.top/frases-amistad/[/i][/i][/i][/i]
[i][i][i]PD:  No se servirá de algo[/i][/i][/i]


[i][i][i]SALUDOS!![/i][/i][/i]]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3159 Tue, 12 Oct 2021 15:14:27 +0000 aravan]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3159
Un gran trabajo

http://literfan.cyberdark.net/Catalogo.htm
http://literfan.cyberdark.net/Catalogo.htm]]>
Un gran trabajo

http://literfan.cyberdark.net/Catalogo.htm
http://literfan.cyberdark.net/Catalogo.htm]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3152 Wed, 18 Aug 2021 13:33:22 +0000 JPQueirozPerez]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3152 Malpaso, que aunque empezó con una empresa incumpliendo un contrato (concretamente una editorial no pagando lo correspondiente a una traductora), se viralizó por la pésima respuesta del editor; en este caso pasa algo muy parecido.

Como siempre, voy a resumir el asunto (después compartiré diversos tuits, aunque guardaré captura de pantalla para que no ocurra como con Malpaso: que se borren y esa información acabe perdida): una autora que publica en Lektu se quejó en su cuenta personal sin arrobar a Lektu y la cuenta de dicha plataforma fue a contestarle, a partir de ahí y de las quejas vinieron unas disculpas el lunes, más al estilo «siento si te has ofendido» o las que diera en su día el Rey Emérito, que de unas disculpas reales; el martes vino un comunicado hablando de una «campaña de desprestigio» en el que se daba a entender que habían decidido cerrar la plataforma. Finalmente, hoy parece que la amenaza se ha cumplido... a medias, han mandado un comunicado a autores/editores diciendo que el servicio de altas y atención al cliente pasa a estar inactivo hasta nuevo aviso.

Bien, una vez resumido, voy a ver si soy capaz de añadir en el post todo lo que ha ido apareciendo en Twitter, pero antes me gustaría compartir un podcast para quien no conozca Lektu: Entresijos del Mundo Editorial: LEKTU con David Fernández

También añadir que David Fernández fue creador de Cyberdark.net, y entre los socios capitalistas del proyecto está Alejo Cuervo, director de Ediciones Gigamesh y propietario de la librería de mismo nombre; me parece importante señalarlo porque el vender el proyecto como uno con pocos trabajadores da entender que es una cosita pequeña, el hecho de que no se pueda comparar a Amazon no lo convierte en la frutería de la esquina...

El asunto en cuestión (al menos de forma) pública empezó aquí; en dicho tuit la autora avisa a sus seguidores acerca de un error que se produce en la plataforma —por lo comentado, dicho error se resolvió rápido, lo que hace menos coherente todo el lío montado—. Podemos ver que hay dos respuestas al tuit, la más reciente de la autora avisando sobre el cierre de su cuenta (previa desactivación de sus productos), mientras que la otra fue la que dio Lektu el domingo, que si bien no es demasiado problemática al simplemente comentar que eso se explica en los tutoriales (aunque como la autora responde, ella simplemente está avisando a los compradores), se hace rara cuando vuelven a insistir en el tema de los tutoriales, casi pareciendo que se trata de una respuesta automática.

Y lo que verdaderamente hizo explotar el tema fue este tuit de ella y la consecuente respuesta de Lektu. Tras ello, David Fernández entonaría el me culpa (o algo por el estilo); cuando digo algo por el estilo es por que de alguna manera hizo la bola más grande, por una parte admitiendo un incumplimiento de contrato, por la otra, mintiendo acerca de la autora. Más adelante tendríamos el hilo de las mencionadas disculpas; esto logró un cometido importa que fue el de victimizarse y que la gente empatizara con eso porque pobrecitos, solo quieren ayudar a los autores a publicar y ya sabéis: Hitler Lektu Did Nothing Wrong.

Así que tocó pasar a un comunicado oficial por parte del equipo que sirvió para el mismo propósito que en con las disculpas pero a mayor escala, porque ya no eran simples víctimas, sino que por culpa de la autora en cuestión y de los que criticaron la actuación de la plataforma, estaba iba a cerrar dejando a un montón de gente en la estacada. Para finalmente llegar al mencionado comunicado que han enviado por correo. Por cierto, recomiendo leer este último que he pasado entero porque vais a ver joyitas como esta (por si os habéis saltado el resto de enlaces, Cristina Macía es también socia de David Fernández en Lektu); que por otra parte, sin demasiado esfuerzo podréis encontrar en su Facebook, que por algún motivo está abierto para todos.

Ahora, aunque ya he dejado escapar algo de mi propia opinión en la presentación del tema quería acabar de dejarlo claro: creo que Lektu ha hecho todo mal. Incluso aunque ellos tuvieran razón, así no se resuelven las cosas; no porque crea que el cliente siempre tiene la razón, porque he trabajado de cara al público y sé que la frasecita de marras solo sirve para que los clientes crean que un trabajador por estar atendiéndole es su sirviente; sino porque esta situación no habría escalado a estos niveles de haberse hecho por privado, incluso aunque el resultado hubiera sido el mismo.

Por supuesto, incluso obviando eso, creo que están equivocados por dedicarse a buscar críticas en cuentas personales que no les citan (por mucho que tengan una alerta por el tema del pago social) y luego de liarla hablar de teorías de la conspiración y campañas de desprestigio a que critiquen su actitud mientras se dedican a echar balones fuera culpando a otros o a quitar peso en el asunto diciendo que ha sido un mal día.

Evidentemente está claro que buscaban crear un enemigo y lograr que un montón de gente culpe a una chica por equivocarse al usar una plataforma —que no he usado pero por lo que he leído estos días, no es precisamente complicado equivocarte usándola—, dejando correr el hecho no solo de las formas de la empresa sino de como hablan abiertamente de incumplir sus propias cláusulas contractuales.

Igualmente, no han cerrado todavía, y considerando que es agosto y trabajadores propiamente dicho solo hay dos, lo más seguro es que acaben volviendo para septiembre como si estuvieran apiadándose de la comunidad literaria. Y si realmente deciden cerrar, lo más probable ese que sea porque el negocio no da ingresos como ellos mismos admiten y esto simplemente fuera una excusa que les ha venido de perlas.

No por ello deja de parecerme, hablando claro, un putadón, porque en sí el concepto de la plataforma estaba genial, y era una buena alternativa a Amazon dentro de la autopublicación, pero está claro que por eso no podemos tener cosas bonitas.

Por no acabar el tema dejando un sabor de boca amargo: existen multitud de alternativas a Lektu y Amazon como las que aparecen en este ejemplo.]]> Malpaso, que aunque empezó con una empresa incumpliendo un contrato (concretamente una editorial no pagando lo correspondiente a una traductora), se viralizó por la pésima respuesta del editor; en este caso pasa algo muy parecido.

Como siempre, voy a resumir el asunto (después compartiré diversos tuits, aunque guardaré captura de pantalla para que no ocurra como con Malpaso: que se borren y esa información acabe perdida): una autora que publica en Lektu se quejó en su cuenta personal sin arrobar a Lektu y la cuenta de dicha plataforma fue a contestarle, a partir de ahí y de las quejas vinieron unas disculpas el lunes, más al estilo «siento si te has ofendido» o las que diera en su día el Rey Emérito, que de unas disculpas reales; el martes vino un comunicado hablando de una «campaña de desprestigio» en el que se daba a entender que habían decidido cerrar la plataforma. Finalmente, hoy parece que la amenaza se ha cumplido... a medias, han mandado un comunicado a autores/editores diciendo que el servicio de altas y atención al cliente pasa a estar inactivo hasta nuevo aviso.

Bien, una vez resumido, voy a ver si soy capaz de añadir en el post todo lo que ha ido apareciendo en Twitter, pero antes me gustaría compartir un podcast para quien no conozca Lektu: Entresijos del Mundo Editorial: LEKTU con David Fernández

También añadir que David Fernández fue creador de Cyberdark.net, y entre los socios capitalistas del proyecto está Alejo Cuervo, director de Ediciones Gigamesh y propietario de la librería de mismo nombre; me parece importante señalarlo porque el vender el proyecto como uno con pocos trabajadores da entender que es una cosita pequeña, el hecho de que no se pueda comparar a Amazon no lo convierte en la frutería de la esquina...

El asunto en cuestión (al menos de forma) pública empezó aquí; en dicho tuit la autora avisa a sus seguidores acerca de un error que se produce en la plataforma —por lo comentado, dicho error se resolvió rápido, lo que hace menos coherente todo el lío montado—. Podemos ver que hay dos respuestas al tuit, la más reciente de la autora avisando sobre el cierre de su cuenta (previa desactivación de sus productos), mientras que la otra fue la que dio Lektu el domingo, que si bien no es demasiado problemática al simplemente comentar que eso se explica en los tutoriales (aunque como la autora responde, ella simplemente está avisando a los compradores), se hace rara cuando vuelven a insistir en el tema de los tutoriales, casi pareciendo que se trata de una respuesta automática.

Y lo que verdaderamente hizo explotar el tema fue este tuit de ella y la consecuente respuesta de Lektu. Tras ello, David Fernández entonaría el me culpa (o algo por el estilo); cuando digo algo por el estilo es por que de alguna manera hizo la bola más grande, por una parte admitiendo un incumplimiento de contrato, por la otra, mintiendo acerca de la autora. Más adelante tendríamos el hilo de las mencionadas disculpas; esto logró un cometido importa que fue el de victimizarse y que la gente empatizara con eso porque pobrecitos, solo quieren ayudar a los autores a publicar y ya sabéis: Hitler Lektu Did Nothing Wrong.

Así que tocó pasar a un comunicado oficial por parte del equipo que sirvió para el mismo propósito que en con las disculpas pero a mayor escala, porque ya no eran simples víctimas, sino que por culpa de la autora en cuestión y de los que criticaron la actuación de la plataforma, estaba iba a cerrar dejando a un montón de gente en la estacada. Para finalmente llegar al mencionado comunicado que han enviado por correo. Por cierto, recomiendo leer este último que he pasado entero porque vais a ver joyitas como esta (por si os habéis saltado el resto de enlaces, Cristina Macía es también socia de David Fernández en Lektu); que por otra parte, sin demasiado esfuerzo podréis encontrar en su Facebook, que por algún motivo está abierto para todos.

Ahora, aunque ya he dejado escapar algo de mi propia opinión en la presentación del tema quería acabar de dejarlo claro: creo que Lektu ha hecho todo mal. Incluso aunque ellos tuvieran razón, así no se resuelven las cosas; no porque crea que el cliente siempre tiene la razón, porque he trabajado de cara al público y sé que la frasecita de marras solo sirve para que los clientes crean que un trabajador por estar atendiéndole es su sirviente; sino porque esta situación no habría escalado a estos niveles de haberse hecho por privado, incluso aunque el resultado hubiera sido el mismo.

Por supuesto, incluso obviando eso, creo que están equivocados por dedicarse a buscar críticas en cuentas personales que no les citan (por mucho que tengan una alerta por el tema del pago social) y luego de liarla hablar de teorías de la conspiración y campañas de desprestigio a que critiquen su actitud mientras se dedican a echar balones fuera culpando a otros o a quitar peso en el asunto diciendo que ha sido un mal día.

Evidentemente está claro que buscaban crear un enemigo y lograr que un montón de gente culpe a una chica por equivocarse al usar una plataforma —que no he usado pero por lo que he leído estos días, no es precisamente complicado equivocarte usándola—, dejando correr el hecho no solo de las formas de la empresa sino de como hablan abiertamente de incumplir sus propias cláusulas contractuales.

Igualmente, no han cerrado todavía, y considerando que es agosto y trabajadores propiamente dicho solo hay dos, lo más seguro es que acaben volviendo para septiembre como si estuvieran apiadándose de la comunidad literaria. Y si realmente deciden cerrar, lo más probable ese que sea porque el negocio no da ingresos como ellos mismos admiten y esto simplemente fuera una excusa que les ha venido de perlas.

No por ello deja de parecerme, hablando claro, un putadón, porque en sí el concepto de la plataforma estaba genial, y era una buena alternativa a Amazon dentro de la autopublicación, pero está claro que por eso no podemos tener cosas bonitas.

Por no acabar el tema dejando un sabor de boca amargo: existen multitud de alternativas a Lektu y Amazon como las que aparecen en este ejemplo.]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3135 Mon, 19 Jul 2021 20:05:28 +0000 aravan]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3135
El artículo del blog contiene pequeños spoilers, de modo que si no habéis leído la decalogía de Malaz, absteneros de pasar de las primeras líneas. Solo comentaros que los sucesos transcurren diez años más tarde de El Dios Tullido.

Toda la info en:

https://caballerodelarbolsonriente.blogspot.com/
https://caballerodelarbolsonriente.blogspot.com/]]>
El artículo del blog contiene pequeños spoilers, de modo que si no habéis leído la decalogía de Malaz, absteneros de pasar de las primeras líneas. Solo comentaros que los sucesos transcurren diez años más tarde de El Dios Tullido.

Toda la info en:

https://caballerodelarbolsonriente.blogspot.com/
https://caballerodelarbolsonriente.blogspot.com/]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3134 Mon, 19 Jul 2021 15:34:10 +0000 Duncan Idaho]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3134
Estos son los finalistas de este año, con sus correspondientes sinopsis:

Coraje (ciencia-ficción). Pseudónimo: Tergomano

En una sociedad rural primitiva, la joven Virúa descubre una fortaleza de los antiguos. Allí halla los restos de un objeto desconocido, una esfera aparentemente mágica a la que llama Coraje. Cuando la toca, percibe que su mente se expande de un modo que logra controlar los elementos a su alrededor.

Más fría que la guerra (ciencia-ficción). Pseudónimo: Martín Rey

Desde 1969, la Humanidad ha sufrido, de manera aislada, el ataque de "malosviajes", unas indestructibles criaturas asesinas. En 1989, el teniente Arturo Crespo, oficial de inteligencia del CESID, es elegido para una misión cuya credibilidad se encuentra a la altura del desprecio que le profesan su jefe y sus compañeros: conseguir que España entre en la Organización de Defensa Alterdimensional, el organismo que vela por la seguridad de los ciudadanos frente a ataques de naturaleza sobrenatural.

Proyecto Karón (ciencia-ficción). Pseudónimo: K.D. 756

En un futuro cercano, el cambio climático ha esquilmado los recursos y la humanidad ha sufrido grandes pandemias. Alaxi dejó atrás su profesión de ingeniero para dedicarse al cultivo de la tierra y al cuidado de su familia. Hasta que un día recibe la visita del marido de Lena, su antigua novia de la universidad con quien desarrolló el proyecto Karón, una tecnología que crea un mundo virtual e interconecta a todos aquellos que se internen en él a través de una vaina.


El concurso ha recibido este año un total de 377 manuscritos, procedentes principalmente de España, México y Argentina, aunque también ha habido concursantes desde países como Chile, Colombia, Brasil, Costa Rica, Cuba, Ecuador, Puerto Rico o EEUU. El título de la novela ganadora se dará a conocer el próximo 8 de septiembre, se publicará en octubre y se presentará oficialmente durante el Festival Internacional de Cine de Sitges.


Este año el jurado está compuesto por los siguientes 5 miembros:

Elia Barceló, escritora especializada en fantástico

Sabino Cabeza, Premio Minotauro 2020

Isa J. González, portavoz de Pórtico, Asociación Española de Fantasía, Ciencia Ficción y Terror

Roberto Jiménez, coordinador editorial de WeblogsSL

Antonio Runa, director del podcast especializado La Órbita de Endor

Fuente: xataka]]>
Estos son los finalistas de este año, con sus correspondientes sinopsis:

Coraje (ciencia-ficción). Pseudónimo: Tergomano

En una sociedad rural primitiva, la joven Virúa descubre una fortaleza de los antiguos. Allí halla los restos de un objeto desconocido, una esfera aparentemente mágica a la que llama Coraje. Cuando la toca, percibe que su mente se expande de un modo que logra controlar los elementos a su alrededor.

Más fría que la guerra (ciencia-ficción). Pseudónimo: Martín Rey

Desde 1969, la Humanidad ha sufrido, de manera aislada, el ataque de "malosviajes", unas indestructibles criaturas asesinas. En 1989, el teniente Arturo Crespo, oficial de inteligencia del CESID, es elegido para una misión cuya credibilidad se encuentra a la altura del desprecio que le profesan su jefe y sus compañeros: conseguir que España entre en la Organización de Defensa Alterdimensional, el organismo que vela por la seguridad de los ciudadanos frente a ataques de naturaleza sobrenatural.

Proyecto Karón (ciencia-ficción). Pseudónimo: K.D. 756

En un futuro cercano, el cambio climático ha esquilmado los recursos y la humanidad ha sufrido grandes pandemias. Alaxi dejó atrás su profesión de ingeniero para dedicarse al cultivo de la tierra y al cuidado de su familia. Hasta que un día recibe la visita del marido de Lena, su antigua novia de la universidad con quien desarrolló el proyecto Karón, una tecnología que crea un mundo virtual e interconecta a todos aquellos que se internen en él a través de una vaina.


El concurso ha recibido este año un total de 377 manuscritos, procedentes principalmente de España, México y Argentina, aunque también ha habido concursantes desde países como Chile, Colombia, Brasil, Costa Rica, Cuba, Ecuador, Puerto Rico o EEUU. El título de la novela ganadora se dará a conocer el próximo 8 de septiembre, se publicará en octubre y se presentará oficialmente durante el Festival Internacional de Cine de Sitges.


Este año el jurado está compuesto por los siguientes 5 miembros:

Elia Barceló, escritora especializada en fantástico

Sabino Cabeza, Premio Minotauro 2020

Isa J. González, portavoz de Pórtico, Asociación Española de Fantasía, Ciencia Ficción y Terror

Roberto Jiménez, coordinador editorial de WeblogsSL

Antonio Runa, director del podcast especializado La Órbita de Endor

Fuente: xataka]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3107 Tue, 25 May 2021 20:45:30 +0000 Haradrim3.0]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3107


... También conocida como Las Estrellas son Legión, me vino la curiosidad de saber si hay mas novelas o cuentos o cualquier literatura que solo tenga personajes femeninos, no hablo de algo tipo de Mujercitas, donde los hombres o cualquier tipo de personaje masculino es secundario, sino derechamente no existen, no están/no son relevantes por a b c razones (generocidio (¿sexocidio?), otras dimensiones, etc, etc) Pues eso ¿conocen mas ejemplos de algo asi?]]>


... También conocida como Las Estrellas son Legión, me vino la curiosidad de saber si hay mas novelas o cuentos o cualquier literatura que solo tenga personajes femeninos, no hablo de algo tipo de Mujercitas, donde los hombres o cualquier tipo de personaje masculino es secundario, sino derechamente no existen, no están/no son relevantes por a b c razones (generocidio (¿sexocidio?), otras dimensiones, etc, etc) Pues eso ¿conocen mas ejemplos de algo asi?]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3104 Tue, 25 May 2021 05:20:50 +0000 aravan]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3104 http://www.sedice.com/modules.php?name=F...highlight= )




Finalistas de los Premios Ignotus 2021

(las candidaturas se presentan en orden alfabético en cada categoría)

Novela:
- Agujeros de sol, de Nieves Mories (editada por Dilatando mentes)
- Hambrientos y cobardes, de Ángel Vallecillo (editada por Pez de Plata)
- Inmóviles: Noche, de Juan José Díaz Téllez (autoeditada)
- Se vende alma (por no poder atender), de Sergio S. Morán (autoeditada)
- Tras esa montaña está la orilla, de Eva Cid (editada por Amor de Madre)

Novela corta:
- Astrales, de Eleazar Herrera (editada por Cerbero)
- El bosque de los cristales rotos, de Rain Cross (editada por Suseya)
- La última luz de Tralia, de Isa J. González (editada por Crononauta)
- Ojalá tú nunca, de Javier Miró (editada por Insólita)
- Rūha|Alma, de Caryanna Reuven (editada por Cerbero)
- Un mundo para el olvido, de Dioni Arroyo Merino (editada por Nowevolution)

Cuento:
- “Abrazar el movimiento”, de Cristina Jurado (en el sitio web Patreon, https://www.patreon.com/posts/abrazar-el-de-en-39418602, editado por Crononauta)
- “El rencor de los muertos”, de Tony Jiménez (en Orgullo zombi, autoeditada)
. “El solitario viaje de Axel Mortel”, de Facundo Gabriel Giliberto (en el sitio web Chica sombra, http://www.chica-sombra.com/2020/05/cuen...viaje.html, editado por Tamara López)
- “La cabaña”, de Anabel Samani (en El mordisco de la noche, autoeditada)

Antología:
- Cuentos para Algernon: Año VIII, de VVAA (editada por Marcheto)
- Fandom of Our Own: There Was Only One Bed, de VVAA (autoeditada)
- Monstruos extintos, de Joan Márquez Franch (editada por Ediciones Arcanas)
- Mundos sutiles, de VVAA (editada por Cerbero) Renacer, de VVAA (autoeditada)
- Libro de ensayo El idioma de la noche, de Ursula K. Le Guin (con traducciones de Ana Quijada e Irene Vidal, editado por Gigamesh)
- El resplandor. El libro del 40 aniversario, de VVAA (editado por Notorious)
- Magnífico día para un exorcismo: La saga completa de “El Exorcista”, de Raúl Toral (editado por Applehead Team Creaciones)
- Utopía no es una isla, de Layla Martínez (editado por Episkaia) Vudú, de VVAA (editado por Dilatando mentes)

Artículo:
- “Camarero, hay romántica en mi literatura de género”, de Andrea Penalva (en el sitio web La nave invisible, https://lanaveinvisible.com/2020/11/17/c...de-genero/)
- “El juego metaliterario y metacinematográfico”, de Pako Mulero Arenillas (en la revista Morningside número 0)
- “Guía de los viajes en el tiempo”, de David Nel (en el sitio web David Nel, https://www.davidnel.com/guia-de-los-via...roduccion/)
- “Las cinco pesadillas más terroríficas de R. L. Stine”, de Tony Jiménez (en el sitio web La cueva del extraño, http://cuevatonyjimenez.blogspot.com/202...ficas.html)
. “Licantropía ibérica”, de Rafael Lázaro Rendón (en la revista Morningside número 0)
-“Vigilancia eterna”, de Felicidad Martínez (en el sitio web La nave invisible, https://lanaveinvisible.com/2020/09/01/v...ia-eterna/)

Ilustración:
- Cubierta de Igualtat de ritus, de Marina Vidal (editada por Mai Més)
- Cubierta de La única criatura enorme e inofensiva, de Sara H. Randt (editada por Crononauta)
- Cubierta de No matarás, de Héctor Rodríguez Asperilla (editada por Titanium)
- Cubierta de Renacer, de Laura María Rodríguez Sanz (autoeditada) Cubierta de Vomitando mariposas muertas, de Samuel Pérez Arquellada (editada por Matraca)

Producción audiovisual:
- Café librería, pódcast de VVAA
- La cuarentena, programa de la editorial Cerbero La TerMa, semblanza de una época, documental de Sergio Mullor
- Las escritoras de Urras, pódcast de Maielis González y Sofía Barker
- Lumak, pódcast de Ander Mombiela y Eleazar Herrera

Tebeo:
- Descanso Corto, de Laurielle (autoeditado)
- La cólera, de Javier Olivares y Santiago García (editado por Astiberri)
- Matadero Cinco, de Albert Monteys y Ryan North (editado por Astiberri)
- No te serviré, de Irra (editado por Spaceman Project)
- Orlando y el juego, de Luis Durán (editado por Diábolo)

Revista:
- Círculo de Lovecraft, de Amparo Montejano y José R. Montejano
- Historias Pulp, de María Larralde
- La cabina de Nemo, de Pako Mulero Arenillas
- Tentacle Pulp, de Francisco Javier Giménez Carrero
- Windumanoth, de Álex Sebastián, David Tourón y Víctor Blanco

Novela extranjera
- Baxter, de Ken GreenHall (con traducción de Blanca Rodríguez, editada por La biblioteca de Carfax)
- Las doncellas de óxido, de Gwendolyn Kiste (con traducción de José Ángel de Dios, editada por Dilatando mentes)
- Los últimos días, de Brian Evenson (con traducción de José Ángel de Dios, editada por Dilatando mentes)
- Un poco de odio, de Joe Abercrombie (con traducción de Manu Viciano, editada por Alianza)
- Una órbita cerrada y compartida, de Becky Chambers (con traducción de Alexander Páex y Antonio Rivas, editada por Insólita)

Cuento extranjero:
- “Exhalación” / “Exhalació”, de Ted Chiang (con traducción de Rubén Martín Giráldez y de Ferran Ràfols Gesa, respectivamente; en las antalogías del mismo título editadas por Sexto Piso / Mai Més)
- “El teléfono del señor Harrigan”, de Stephen King (con traducción de Carlos Milla Soler, en La sangre manda, editada por Plaza & Janés)
- “La rata”, de Stephen King (con traducción de Carlos Milla Soler, en La sangre manda, editada por Plaza & Janés)
- La única criatura enorme e inofensiva, de Brooke Bolander (con traducción de Carla Bataller Estruch, editado por Crononauta)
- “Las ocho personas que me asesinaron”, de Gwendolyn Kiste (con traducción de Carla Bataller Estruch, editado por Crononauta)

Sitio web:
- Chica Sombra, de Tamara López (http://www.chica-sombra.com/)
- La cueva del extraño, de Tony Jiménez (http://cuevatonyjimenez.blogspot.com/)
- La nave invisible, de VVAA (https://lanaveinvisible.com/)
- La tercera fundación, de la asociación Los conseguidores( https://tercerafundacion.net/ )
- Libros prohibidos, de VVAA (https://www.libros-prohibidos.com/)

Libro Infantil-Juvenil:
- El inquilino fantasma, de Pedro Mañas (editado por SM)
- Lionheart, de Ana Roux (editado por Nocturna)
- Magia en cadena, de Nahikari Diosdado (editado por Cerbero)
- Nazaryann Escuela de vampiros: Primer año, de Laura Mars (editado por Niña Loba)
- No escuches a la Luna, de Marina Tena Tena (editado por Literup)

Juego de Rol:
- Dancú, las crónicas de Lissandria, de Iván González Guerra (con ilustraciones de Virginia Berrocal y Tomás Aira; editado por Suseya)
- Destino infinito, de Enrique Castro (con ilustraciones de Daniel Puerta; editado por HT Publishers)
- El alucinante arsenal de Argentum el afable, de Alberto Seijo (con ilustraciones de Ikan; autoeditado)
- El sueño de Cthulhu, de Ricard Ibáñez (con ilustraciones de Jose Antonio "Josan"; editado por HT Publishers)
- Los secretos del mundo mágico, de Laura Guerrero (con ilustraciones de Loremi Arts & Craft; autoeditado)]]> http://www.sedice.com/modules.php?name=F...highlight= )




Finalistas de los Premios Ignotus 2021

(las candidaturas se presentan en orden alfabético en cada categoría)

Novela:
- Agujeros de sol, de Nieves Mories (editada por Dilatando mentes)
- Hambrientos y cobardes, de Ángel Vallecillo (editada por Pez de Plata)
- Inmóviles: Noche, de Juan José Díaz Téllez (autoeditada)
- Se vende alma (por no poder atender), de Sergio S. Morán (autoeditada)
- Tras esa montaña está la orilla, de Eva Cid (editada por Amor de Madre)

Novela corta:
- Astrales, de Eleazar Herrera (editada por Cerbero)
- El bosque de los cristales rotos, de Rain Cross (editada por Suseya)
- La última luz de Tralia, de Isa J. González (editada por Crononauta)
- Ojalá tú nunca, de Javier Miró (editada por Insólita)
- Rūha|Alma, de Caryanna Reuven (editada por Cerbero)
- Un mundo para el olvido, de Dioni Arroyo Merino (editada por Nowevolution)

Cuento:
- “Abrazar el movimiento”, de Cristina Jurado (en el sitio web Patreon, https://www.patreon.com/posts/abrazar-el-de-en-39418602, editado por Crononauta)
- “El rencor de los muertos”, de Tony Jiménez (en Orgullo zombi, autoeditada)
. “El solitario viaje de Axel Mortel”, de Facundo Gabriel Giliberto (en el sitio web Chica sombra, http://www.chica-sombra.com/2020/05/cuen...viaje.html, editado por Tamara López)
- “La cabaña”, de Anabel Samani (en El mordisco de la noche, autoeditada)

Antología:
- Cuentos para Algernon: Año VIII, de VVAA (editada por Marcheto)
- Fandom of Our Own: There Was Only One Bed, de VVAA (autoeditada)
- Monstruos extintos, de Joan Márquez Franch (editada por Ediciones Arcanas)
- Mundos sutiles, de VVAA (editada por Cerbero) Renacer, de VVAA (autoeditada)
- Libro de ensayo El idioma de la noche, de Ursula K. Le Guin (con traducciones de Ana Quijada e Irene Vidal, editado por Gigamesh)
- El resplandor. El libro del 40 aniversario, de VVAA (editado por Notorious)
- Magnífico día para un exorcismo: La saga completa de “El Exorcista”, de Raúl Toral (editado por Applehead Team Creaciones)
- Utopía no es una isla, de Layla Martínez (editado por Episkaia) Vudú, de VVAA (editado por Dilatando mentes)

Artículo:
- “Camarero, hay romántica en mi literatura de género”, de Andrea Penalva (en el sitio web La nave invisible, https://lanaveinvisible.com/2020/11/17/c...de-genero/)
- “El juego metaliterario y metacinematográfico”, de Pako Mulero Arenillas (en la revista Morningside número 0)
- “Guía de los viajes en el tiempo”, de David Nel (en el sitio web David Nel, https://www.davidnel.com/guia-de-los-via...roduccion/)
- “Las cinco pesadillas más terroríficas de R. L. Stine”, de Tony Jiménez (en el sitio web La cueva del extraño, http://cuevatonyjimenez.blogspot.com/202...ficas.html)
. “Licantropía ibérica”, de Rafael Lázaro Rendón (en la revista Morningside número 0)
-“Vigilancia eterna”, de Felicidad Martínez (en el sitio web La nave invisible, https://lanaveinvisible.com/2020/09/01/v...ia-eterna/)

Ilustración:
- Cubierta de Igualtat de ritus, de Marina Vidal (editada por Mai Més)
- Cubierta de La única criatura enorme e inofensiva, de Sara H. Randt (editada por Crononauta)
- Cubierta de No matarás, de Héctor Rodríguez Asperilla (editada por Titanium)
- Cubierta de Renacer, de Laura María Rodríguez Sanz (autoeditada) Cubierta de Vomitando mariposas muertas, de Samuel Pérez Arquellada (editada por Matraca)

Producción audiovisual:
- Café librería, pódcast de VVAA
- La cuarentena, programa de la editorial Cerbero La TerMa, semblanza de una época, documental de Sergio Mullor
- Las escritoras de Urras, pódcast de Maielis González y Sofía Barker
- Lumak, pódcast de Ander Mombiela y Eleazar Herrera

Tebeo:
- Descanso Corto, de Laurielle (autoeditado)
- La cólera, de Javier Olivares y Santiago García (editado por Astiberri)
- Matadero Cinco, de Albert Monteys y Ryan North (editado por Astiberri)
- No te serviré, de Irra (editado por Spaceman Project)
- Orlando y el juego, de Luis Durán (editado por Diábolo)

Revista:
- Círculo de Lovecraft, de Amparo Montejano y José R. Montejano
- Historias Pulp, de María Larralde
- La cabina de Nemo, de Pako Mulero Arenillas
- Tentacle Pulp, de Francisco Javier Giménez Carrero
- Windumanoth, de Álex Sebastián, David Tourón y Víctor Blanco

Novela extranjera
- Baxter, de Ken GreenHall (con traducción de Blanca Rodríguez, editada por La biblioteca de Carfax)
- Las doncellas de óxido, de Gwendolyn Kiste (con traducción de José Ángel de Dios, editada por Dilatando mentes)
- Los últimos días, de Brian Evenson (con traducción de José Ángel de Dios, editada por Dilatando mentes)
- Un poco de odio, de Joe Abercrombie (con traducción de Manu Viciano, editada por Alianza)
- Una órbita cerrada y compartida, de Becky Chambers (con traducción de Alexander Páex y Antonio Rivas, editada por Insólita)

Cuento extranjero:
- “Exhalación” / “Exhalació”, de Ted Chiang (con traducción de Rubén Martín Giráldez y de Ferran Ràfols Gesa, respectivamente; en las antalogías del mismo título editadas por Sexto Piso / Mai Més)
- “El teléfono del señor Harrigan”, de Stephen King (con traducción de Carlos Milla Soler, en La sangre manda, editada por Plaza & Janés)
- “La rata”, de Stephen King (con traducción de Carlos Milla Soler, en La sangre manda, editada por Plaza & Janés)
- La única criatura enorme e inofensiva, de Brooke Bolander (con traducción de Carla Bataller Estruch, editado por Crononauta)
- “Las ocho personas que me asesinaron”, de Gwendolyn Kiste (con traducción de Carla Bataller Estruch, editado por Crononauta)

Sitio web:
- Chica Sombra, de Tamara López (http://www.chica-sombra.com/)
- La cueva del extraño, de Tony Jiménez (http://cuevatonyjimenez.blogspot.com/)
- La nave invisible, de VVAA (https://lanaveinvisible.com/)
- La tercera fundación, de la asociación Los conseguidores( https://tercerafundacion.net/ )
- Libros prohibidos, de VVAA (https://www.libros-prohibidos.com/)

Libro Infantil-Juvenil:
- El inquilino fantasma, de Pedro Mañas (editado por SM)
- Lionheart, de Ana Roux (editado por Nocturna)
- Magia en cadena, de Nahikari Diosdado (editado por Cerbero)
- Nazaryann Escuela de vampiros: Primer año, de Laura Mars (editado por Niña Loba)
- No escuches a la Luna, de Marina Tena Tena (editado por Literup)

Juego de Rol:
- Dancú, las crónicas de Lissandria, de Iván González Guerra (con ilustraciones de Virginia Berrocal y Tomás Aira; editado por Suseya)
- Destino infinito, de Enrique Castro (con ilustraciones de Daniel Puerta; editado por HT Publishers)
- El alucinante arsenal de Argentum el afable, de Alberto Seijo (con ilustraciones de Ikan; autoeditado)
- El sueño de Cthulhu, de Ricard Ibáñez (con ilustraciones de Jose Antonio "Josan"; editado por HT Publishers)
- Los secretos del mundo mágico, de Laura Guerrero (con ilustraciones de Loremi Arts & Craft; autoeditado)]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3073 Tue, 20 Apr 2021 07:15:34 +0000 Haradrim3.0]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3073
Y aquí voy con el intento n° 3, aunque este ya esta un poco mas avanzado, a diferencia de los anteriores este es un proyecto ajeno al foro, pero igualmente de fantasía, y con su propio sitio web. Somos varios los que trabajamos en el pero igual queremos llamar a mas gente, personas a las que les guste también la fantasía.

Esta inspirado entre otras cosas en la saga The Witcher y en el videojuego Bloodborne, con un poco de la Fundación SCP, sobre un mundo donde abundan las creaturas sobrenaturales y malignas pero también las organizaciones dedicadas a cazarlas. Pueden colaborar escribiendo cuentos, ayudando en la construcción del mundo, creando creaturas fantásticas, etc, etc.

Aquí este el sitio, donde pueden empezar leyendo el prologo: http://cofradiadelcazador.wikidot.com/start

Cualquier duda, consulta, o lo que sea, no sean tímidos en preguntarme.

Saludos a todos.]]>
Y aquí voy con el intento n° 3, aunque este ya esta un poco mas avanzado, a diferencia de los anteriores este es un proyecto ajeno al foro, pero igualmente de fantasía, y con su propio sitio web. Somos varios los que trabajamos en el pero igual queremos llamar a mas gente, personas a las que les guste también la fantasía.

Esta inspirado entre otras cosas en la saga The Witcher y en el videojuego Bloodborne, con un poco de la Fundación SCP, sobre un mundo donde abundan las creaturas sobrenaturales y malignas pero también las organizaciones dedicadas a cazarlas. Pueden colaborar escribiendo cuentos, ayudando en la construcción del mundo, creando creaturas fantásticas, etc, etc.

Aquí este el sitio, donde pueden empezar leyendo el prologo: http://cofradiadelcazador.wikidot.com/start

Cualquier duda, consulta, o lo que sea, no sean tímidos en preguntarme.

Saludos a todos.]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3049 Mon, 12 Apr 2021 21:31:21 +0000 Duncan Idaho]]> http://clasico.fantasitura.com/showthread.php?tid=3049
El término de «escritor fantasma» proviene del inglés gosthwriter y se utiliza para designar a aquellos escritores que trabajan en la sombra, por encargo para otras personas y que no firman sus textos ni se les reconoce como sus legítimos autores. Será el cliente, en cualquier caso, el que gestionará los derechos de autor y el que decida a nombre de quién irá el trabajo. El término de «negro», que a pesar de ser menos políticamente correcto es el usado en español para referirse a este fenómeno, proviene del francés. Según señalan los críticos Michel Lafon y Benoît Peeters en Escribir en colaboración fue usado en 1845 por Eugène de Mirecourt para desprestigiar a Alejandro Dumas padre.

Alejandro Dumas tenía sesenta y tres negros

Seguramente no haya habido un escritor más propenso a rodearse de colaboradores literarios que Alejandro Dumas (1802-1870), de quien Eugène de Mirecourt escribió en un libelo de la época que contrataba a «tránsfugas de la inteligencia que se rebajan a la condición de negros, trabajando bajo el látigo de un mulato». De los sesenta y tres negros que Dumas reconoció haber empleado, ninguno alcanzó tanta celebridad como Auguste Maquet (1813-1888), quien durante diez años lo ayudó a escribir algunas de sus obras más celebradas; entre otras, la trilogía de Los tres mosqueteros y El conde de Montecristo.

Maquet dedicaba jornadas laborales de hasta doce y catorce horas a esbozar los argumentos y estructuras de las novelas de Dumas, que luego el maestro retocaba, añadiendo caracterizaciones de los personajes, diálogos vivaces y escenas trepidantes. La relación entre Dumas y Maquet se fue deteriorando, hasta que el negro demandó judicialmente al maestro, exigiéndole una porción de sus ingresos y un reconocimiento de su autoría compartida. El juez condenó a Dumas a pagar a Maquet, pero la autoría de las novelas se mantendría a nombre de Dumas. Tras la separación, ambos acabaron perdiendo: Maquet intentó en vano alcanzar el éxito por su cuenta; y la estrella de Dumas empezaría pronto a declinar.

Son muchas las anécdotas que se cuentan sobre Dumas y su ejército de ‘colaboradores’. Se refiere, por ejemplo, que en el entierro de uno de sus muchos negros un desconsolado Dumas fue abordado por un desconocido que, tras darle el pésame, lo exhortó. «¡Ahora, señor Dumas, debemos ponernos manos a la obra!». El escritor, perplejo, le preguntó. «Y usted quién demonios es?». A lo que el desconocido respondió, tras suspirar resignado: « Quién voy a ser? El negro de su negro, naturalmente».

William Shakespeare, ¿Un hombre de paja?

El crítico literario Calvin Hoffman nos propone en su obra The man who was Shakespeare una hipótesis tan peregrina como subyugadora. Christopher Marlowe (1564-1593), uno de los más eminentes dramaturgos del periodo isabelino, introductor del verso blanco en el teatro y autor de obras tan excelsas como Tamerlán el Grande o Doctor Fausto, arrastró durante su corta vida fama de criptocatólico, homosexual y espía. Al parecer, un amigo de Marlowe también criptocatólico, mientras estaba siendo torturado por esbirros de la reina Isabel, lo acusó de conspirar contra la Corona. Marlowe tendría que haber sido ejecutado de inmediato; pero, según Hoffman, disponía de información muy comprometedora sobre miembros de la familia real que amenazó con airear rápidamente. Entonces, Marlowe habría pactado una salida beneficiosa para todos.

En una taberna de Deptford, en presencia de tres testigos, Marlowe simularía una reyerta en la que, por accidente, se clavaría su propia daga (naturalmente de pega) en un ojo, fingiendo morir. Luego, Marlowe habría escapado de Inglaterra, dejando que enterrasen el cadáver de un hombre anónimo en su lugar. Una vez fuera de Inglaterra, se habría puesto en contacto con un hombre de paja, encargándole que siguiese firmando sus obras. El elegido habría sido un coetáneo suyo, un tal William Shakespeare (1564-1616), cómico sin estudios que hasta la fingida muerte de Marlowe no había escrito ninguna obra. Empezará misteriosamente a escribirlas, a troche y moche, desde entonces, mostrando grandes conocimientos de historia y cultura clásica y adoptando como forma expresiva el verso blanco. Hoffman señala en su divertido ensayo las estupefacientes similitudes de fondo y forma entre ambos autores, así como multitud de versos de Marlowe que hallamos misteriosamente trasplantados a las obras de Shakespeare.

H. P. Lovecraft, al servicio del escapista Houdini

Howard Phillips Lovecraft (1890-1937), el gran maestro de la literatura de terror, mantuvo una colaboración asidua en la revista pulp Weird Tales desde su fundación, en 1923. Allí publicó, por ejemplo, sus relatos sobre los Mitos de Culthu, que tanto influirían en la literatura terrorífica posterior. Pero, durante su primera etapa en Weird Tales, Lovecraft era un escritor más bien desconocido, un estajanovista que cobraba una menesterosa tarifa (generalmente, medio centavo por palabra) y no hacía ascos a esbozar o reescribir las historias de sus amigos más próximos, entre quienes se hallaban algunos jóvenes autores que luego alcanzarían gran celebridad, como Robert Bloch o Clark Ashton Smith.

En 1924, el fundador y director de Weird Tales, J. C. Henneberger, contrató como colaborador de la revista a Harry Houdini, el mago y escapista de fama mundial, embarcado por aquellos años en una cruzada personal contra el espiritismo y los fenómenos paranormales. Houdini empezó a publicar una suerte de consultorio en el que respondía a los lectores de la revista sobre asuntos de este jaez; pero Henneberger quiso que también colaborase con algún relato de terror. Houdini alegó que no tenía dotes literarias; por lo que Henneberger recurrió a Lovecraft, que escribiría un relato titulado Bajo las pirámides (Prisionero entre los faraones), publicado en Weird Tales entre mayo y junio de 1924, en el que simulaba narrar experiencias autobiográficas del propio Houdini.

El escapista quedaría tan satisfecho con el resultado que más tarde contrataría como negro a Lovecraft, para que escribiese un libro que iba a titularse The cancer of superstition. Pero la muerte inopinada de Houdini, en 1926, malogró el proyecto, cuando Lovecraft ya llevaba redactados tres capítulos.

Charles Dickens ‘escribió’ una obra ya muerto

Tal vez no haya historia de negros literarios más rocambolesca (y paranormal) como la que involucra a Charles Dickens (1802-1870), quien a su muerte se hallaba trabajando en la que iba a ser su decimoquinta y más ambiciosa novela, El misterio de Edwin Drood.

En 1872, un impresor de Brattleboro (Vermont) llamado Thomas Power James anunció que, durante una sesión de espiritismo, había recibido la encomienda del difunto Dickens de terminar su novela inconclusa, dejándose poseer por su espíritu, que se comprometió a acudir puntualmente desde ultratumba cada vez que James lo invocase. Las sesiones se iniciaron en la Nochebuena de aquel año y se prolongaron durante semanas; noche tras noche, James entraba en trance y, supuestamente poseído por el espíritu de Dickens, empezaba a emborronar cuartillas, con una caligrafía muy distinta a la suya (¡aunque también distinta a la de Dickens!).

En octubre de 1873, T. P. James publicaba la continuación de El misterio de Edwin Drood, que se convirtió de inmediato en un best seller en Estados Unidos; y, aunque recibió infinidad de ofertas para publicar otros libros, nunca jamás volvió a empuñar la pluma.

La obra de James (o del fantasma de Dickens) fue, en cambio, recibida en Gran Bretaña entre chanzas y sarcasmos. Pero décadas más tarde contaría con un imprevisto defensor de su autenticidad: nada más y nada menos que Arthur Conan Doyle, quien tras sufrir una serie de calamidades familiares se había convertido en un delirante paladín de lo paranormal. En cierta ocasión, el propio Doyle afirmó que, durante una sesión de espiritismo, había entrado en comunicación con el espíritu de Joseph Conrad, quien también le habría propuesto rematar Suspense, novela que dejó inconclusa tras su repentina muerte. Pero Doyle, más modesto que T. P. James, no aceptó el encargo.

Rubén Darío y su deuda con el español Alejandro Sawa

Alejandro Sawa (1862-1909), prototipo trágico de bohemios y malditos, inspirador del personaje de Max Estrella en Luces de bohemia de Valle-Inclán, había nacido -lo escribió Manuel Machado, en un poema memorable- para el placer, pero fue derecho al dolor, como las polillas van derechas a la luz que las abrasa. Allá por 1890, tras huir de España por un delito de imprenta, Sawa coincide en su exilio parisino con Rubén Darío (1867-1916), con quien comparte farras, a la sombra de la absenta y de Paul Verlaine, en los cafés del Barrio Latino. Quince años más tarde, de vuelta en Madrid, Sawa atraviesa una situación personal angustiosa: acuciado por las deudas y herido por la ceguera, se tiene que ganar las lentejas como negro.

La leyenda cuenta que dictaba sus textos mercenarios a su mujer, la francesa Jeanne Poirier; solo que, como su mujer no sabía español, tenía que dictárselos letra a letra. Es entonces cuando, mediante tan extenuante método, dicta una serie de ocho artículos que se publicarán, con la firma de un ya famoso Rubén Darío, en La Nación de Buenos Aires, entre la primavera y el otoño de 1905. Pero Sawa no llegó a cobrar la cantidad pactada con Rubén Darío, a pesar de que constantemente la reclamaba; y tres años más tarde, agonizando en la más pavorosa de las miserias, escribe al autor de Prosas profanas una carta muy agria, recordándole su deslealtad y racanería.

Cuando Sawa muera, Rubén Darío -tal vez asediado por los remordimientos de conciencia- escribirá el prólogo y sufragará la publicación póstuma de Iluminaciones en la sombra (1910), la mejor obra de Alejandro Sawa, una suerte de dietario en el que se congregan nostalgias y aforismos, semblanzas y divagaciones estéticas, en páginas sangrantes de clarividencia y hondo patetismo.

Gregorio Martínez Sierra tenía de negra a su esposa

Poeta y novelista, editor y empresario teatral, Gregorio Martínez Sierra (1881-1947) es sobre todo recordado como autor teatral, con obras tan exitosas como Canción de cuna, llevada al cine por Mitchell Leisen y José Luis Garci, entre otros. Pero en realidad aquellas obras no eran escritas por Martínez Sierra, sino por su esposa, María de la O Lejárraga (1874-1974), que siguió haciéndolo incluso cuando su marido la abandonó, al liarse con la primera actriz de su compañía, Catalina Bárcena. Solo una vez fallecido el falso autor, Lejárraga confesará en un libro de memorias lo que desde mucho tiempo atrás era un secreto a voces en los mentideros literarios de Madrid.

Cómo se explica que Lejárraga, una mujer diputada y comprometida en la causa feminista, aceptara convertirse en el negro de su marido, sin obtener a cambio ningún reconocimiento, incluso después de haber sido abandonada por él? Cómo se explica que Martínez Sierra consintiera en estampar su firma en obras que le escribía su mujer, después de traicionarla? Cómo se explica que Catalina Bárcena aceptase que su amante siguiera manteniendo relaciones literarias y empresariales con su rival? La historia, sin duda, es extremadamente turbia, con sus dosis de sacrificio heroico, sórdida morbosidad, resignación callada y monstruosa avaricia. Pues detrás de tan alambicado triángulo se hallaba el amor fenicio de Gregorio al dinero. Y tal vez también, disfrazada de delicadezas espirituales, una inconfesable querencia masoquista en María de la O.

María Lejárraga legó a sus herederos un baúl con las cartas en las que quedaba probada la autoría de sus obras
Cuando murió en Buenos Aires, Lejárraga legó a sus herederos un baúl que contenía numerosas cartas de Gregorio Martínez Sierra en donde quedaba probada la autoría de sus obras. Pero antes había escrito en sus memorias: «Las obras son todas de Gregorio y mías, hasta las que he escrito yo sola, porque así es mi voluntad».

No es fácil que un escritor fantasma dé la cara. Al fin y al cabo su trabajo no se les reconoce oficialmente y viven de la discreción. Scott Westerfeld es un escritor con una carrera bastante sólida y varios premios a sus espaldas, entre ellos el Premio Philip K. Dick, que ofrece sus servicios como negro literario. En uno de sus artículos confiesa con bastante humor haber sido el fantasma literario de fantasmas literarios: «He escrito para autores conocidos, para celebridades, e incluso para otros escritores fantasmas que se encontraban saturados de trabajo. He sido un fantasma de fantasma. He escrito novelas de suspenso legal, ficción histórica, misterios, e incluso de terror ‒es decir, las historias de fantasmas‒. Pero mi nombre no aparece en las portadas de los libros, ni en la página de copyright, ni tampoco puede ser encontrado mediante la consulta de la Biblioteca del Congreso. Mi invisibilidad es completa excepto en un contrato, un documento que se guarda bajo llave. A veces, incluso los editores no saben que existo».]]>
El término de «escritor fantasma» proviene del inglés gosthwriter y se utiliza para designar a aquellos escritores que trabajan en la sombra, por encargo para otras personas y que no firman sus textos ni se les reconoce como sus legítimos autores. Será el cliente, en cualquier caso, el que gestionará los derechos de autor y el que decida a nombre de quién irá el trabajo. El término de «negro», que a pesar de ser menos políticamente correcto es el usado en español para referirse a este fenómeno, proviene del francés. Según señalan los críticos Michel Lafon y Benoît Peeters en Escribir en colaboración fue usado en 1845 por Eugène de Mirecourt para desprestigiar a Alejandro Dumas padre.

Alejandro Dumas tenía sesenta y tres negros

Seguramente no haya habido un escritor más propenso a rodearse de colaboradores literarios que Alejandro Dumas (1802-1870), de quien Eugène de Mirecourt escribió en un libelo de la época que contrataba a «tránsfugas de la inteligencia que se rebajan a la condición de negros, trabajando bajo el látigo de un mulato». De los sesenta y tres negros que Dumas reconoció haber empleado, ninguno alcanzó tanta celebridad como Auguste Maquet (1813-1888), quien durante diez años lo ayudó a escribir algunas de sus obras más celebradas; entre otras, la trilogía de Los tres mosqueteros y El conde de Montecristo.

Maquet dedicaba jornadas laborales de hasta doce y catorce horas a esbozar los argumentos y estructuras de las novelas de Dumas, que luego el maestro retocaba, añadiendo caracterizaciones de los personajes, diálogos vivaces y escenas trepidantes. La relación entre Dumas y Maquet se fue deteriorando, hasta que el negro demandó judicialmente al maestro, exigiéndole una porción de sus ingresos y un reconocimiento de su autoría compartida. El juez condenó a Dumas a pagar a Maquet, pero la autoría de las novelas se mantendría a nombre de Dumas. Tras la separación, ambos acabaron perdiendo: Maquet intentó en vano alcanzar el éxito por su cuenta; y la estrella de Dumas empezaría pronto a declinar.

Son muchas las anécdotas que se cuentan sobre Dumas y su ejército de ‘colaboradores’. Se refiere, por ejemplo, que en el entierro de uno de sus muchos negros un desconsolado Dumas fue abordado por un desconocido que, tras darle el pésame, lo exhortó. «¡Ahora, señor Dumas, debemos ponernos manos a la obra!». El escritor, perplejo, le preguntó. «Y usted quién demonios es?». A lo que el desconocido respondió, tras suspirar resignado: « Quién voy a ser? El negro de su negro, naturalmente».

William Shakespeare, ¿Un hombre de paja?

El crítico literario Calvin Hoffman nos propone en su obra The man who was Shakespeare una hipótesis tan peregrina como subyugadora. Christopher Marlowe (1564-1593), uno de los más eminentes dramaturgos del periodo isabelino, introductor del verso blanco en el teatro y autor de obras tan excelsas como Tamerlán el Grande o Doctor Fausto, arrastró durante su corta vida fama de criptocatólico, homosexual y espía. Al parecer, un amigo de Marlowe también criptocatólico, mientras estaba siendo torturado por esbirros de la reina Isabel, lo acusó de conspirar contra la Corona. Marlowe tendría que haber sido ejecutado de inmediato; pero, según Hoffman, disponía de información muy comprometedora sobre miembros de la familia real que amenazó con airear rápidamente. Entonces, Marlowe habría pactado una salida beneficiosa para todos.

En una taberna de Deptford, en presencia de tres testigos, Marlowe simularía una reyerta en la que, por accidente, se clavaría su propia daga (naturalmente de pega) en un ojo, fingiendo morir. Luego, Marlowe habría escapado de Inglaterra, dejando que enterrasen el cadáver de un hombre anónimo en su lugar. Una vez fuera de Inglaterra, se habría puesto en contacto con un hombre de paja, encargándole que siguiese firmando sus obras. El elegido habría sido un coetáneo suyo, un tal William Shakespeare (1564-1616), cómico sin estudios que hasta la fingida muerte de Marlowe no había escrito ninguna obra. Empezará misteriosamente a escribirlas, a troche y moche, desde entonces, mostrando grandes conocimientos de historia y cultura clásica y adoptando como forma expresiva el verso blanco. Hoffman señala en su divertido ensayo las estupefacientes similitudes de fondo y forma entre ambos autores, así como multitud de versos de Marlowe que hallamos misteriosamente trasplantados a las obras de Shakespeare.

H. P. Lovecraft, al servicio del escapista Houdini

Howard Phillips Lovecraft (1890-1937), el gran maestro de la literatura de terror, mantuvo una colaboración asidua en la revista pulp Weird Tales desde su fundación, en 1923. Allí publicó, por ejemplo, sus relatos sobre los Mitos de Culthu, que tanto influirían en la literatura terrorífica posterior. Pero, durante su primera etapa en Weird Tales, Lovecraft era un escritor más bien desconocido, un estajanovista que cobraba una menesterosa tarifa (generalmente, medio centavo por palabra) y no hacía ascos a esbozar o reescribir las historias de sus amigos más próximos, entre quienes se hallaban algunos jóvenes autores que luego alcanzarían gran celebridad, como Robert Bloch o Clark Ashton Smith.

En 1924, el fundador y director de Weird Tales, J. C. Henneberger, contrató como colaborador de la revista a Harry Houdini, el mago y escapista de fama mundial, embarcado por aquellos años en una cruzada personal contra el espiritismo y los fenómenos paranormales. Houdini empezó a publicar una suerte de consultorio en el que respondía a los lectores de la revista sobre asuntos de este jaez; pero Henneberger quiso que también colaborase con algún relato de terror. Houdini alegó que no tenía dotes literarias; por lo que Henneberger recurrió a Lovecraft, que escribiría un relato titulado Bajo las pirámides (Prisionero entre los faraones), publicado en Weird Tales entre mayo y junio de 1924, en el que simulaba narrar experiencias autobiográficas del propio Houdini.

El escapista quedaría tan satisfecho con el resultado que más tarde contrataría como negro a Lovecraft, para que escribiese un libro que iba a titularse The cancer of superstition. Pero la muerte inopinada de Houdini, en 1926, malogró el proyecto, cuando Lovecraft ya llevaba redactados tres capítulos.

Charles Dickens ‘escribió’ una obra ya muerto

Tal vez no haya historia de negros literarios más rocambolesca (y paranormal) como la que involucra a Charles Dickens (1802-1870), quien a su muerte se hallaba trabajando en la que iba a ser su decimoquinta y más ambiciosa novela, El misterio de Edwin Drood.

En 1872, un impresor de Brattleboro (Vermont) llamado Thomas Power James anunció que, durante una sesión de espiritismo, había recibido la encomienda del difunto Dickens de terminar su novela inconclusa, dejándose poseer por su espíritu, que se comprometió a acudir puntualmente desde ultratumba cada vez que James lo invocase. Las sesiones se iniciaron en la Nochebuena de aquel año y se prolongaron durante semanas; noche tras noche, James entraba en trance y, supuestamente poseído por el espíritu de Dickens, empezaba a emborronar cuartillas, con una caligrafía muy distinta a la suya (¡aunque también distinta a la de Dickens!).

En octubre de 1873, T. P. James publicaba la continuación de El misterio de Edwin Drood, que se convirtió de inmediato en un best seller en Estados Unidos; y, aunque recibió infinidad de ofertas para publicar otros libros, nunca jamás volvió a empuñar la pluma.

La obra de James (o del fantasma de Dickens) fue, en cambio, recibida en Gran Bretaña entre chanzas y sarcasmos. Pero décadas más tarde contaría con un imprevisto defensor de su autenticidad: nada más y nada menos que Arthur Conan Doyle, quien tras sufrir una serie de calamidades familiares se había convertido en un delirante paladín de lo paranormal. En cierta ocasión, el propio Doyle afirmó que, durante una sesión de espiritismo, había entrado en comunicación con el espíritu de Joseph Conrad, quien también le habría propuesto rematar Suspense, novela que dejó inconclusa tras su repentina muerte. Pero Doyle, más modesto que T. P. James, no aceptó el encargo.

Rubén Darío y su deuda con el español Alejandro Sawa

Alejandro Sawa (1862-1909), prototipo trágico de bohemios y malditos, inspirador del personaje de Max Estrella en Luces de bohemia de Valle-Inclán, había nacido -lo escribió Manuel Machado, en un poema memorable- para el placer, pero fue derecho al dolor, como las polillas van derechas a la luz que las abrasa. Allá por 1890, tras huir de España por un delito de imprenta, Sawa coincide en su exilio parisino con Rubén Darío (1867-1916), con quien comparte farras, a la sombra de la absenta y de Paul Verlaine, en los cafés del Barrio Latino. Quince años más tarde, de vuelta en Madrid, Sawa atraviesa una situación personal angustiosa: acuciado por las deudas y herido por la ceguera, se tiene que ganar las lentejas como negro.

La leyenda cuenta que dictaba sus textos mercenarios a su mujer, la francesa Jeanne Poirier; solo que, como su mujer no sabía español, tenía que dictárselos letra a letra. Es entonces cuando, mediante tan extenuante método, dicta una serie de ocho artículos que se publicarán, con la firma de un ya famoso Rubén Darío, en La Nación de Buenos Aires, entre la primavera y el otoño de 1905. Pero Sawa no llegó a cobrar la cantidad pactada con Rubén Darío, a pesar de que constantemente la reclamaba; y tres años más tarde, agonizando en la más pavorosa de las miserias, escribe al autor de Prosas profanas una carta muy agria, recordándole su deslealtad y racanería.

Cuando Sawa muera, Rubén Darío -tal vez asediado por los remordimientos de conciencia- escribirá el prólogo y sufragará la publicación póstuma de Iluminaciones en la sombra (1910), la mejor obra de Alejandro Sawa, una suerte de dietario en el que se congregan nostalgias y aforismos, semblanzas y divagaciones estéticas, en páginas sangrantes de clarividencia y hondo patetismo.

Gregorio Martínez Sierra tenía de negra a su esposa

Poeta y novelista, editor y empresario teatral, Gregorio Martínez Sierra (1881-1947) es sobre todo recordado como autor teatral, con obras tan exitosas como Canción de cuna, llevada al cine por Mitchell Leisen y José Luis Garci, entre otros. Pero en realidad aquellas obras no eran escritas por Martínez Sierra, sino por su esposa, María de la O Lejárraga (1874-1974), que siguió haciéndolo incluso cuando su marido la abandonó, al liarse con la primera actriz de su compañía, Catalina Bárcena. Solo una vez fallecido el falso autor, Lejárraga confesará en un libro de memorias lo que desde mucho tiempo atrás era un secreto a voces en los mentideros literarios de Madrid.

Cómo se explica que Lejárraga, una mujer diputada y comprometida en la causa feminista, aceptara convertirse en el negro de su marido, sin obtener a cambio ningún reconocimiento, incluso después de haber sido abandonada por él? Cómo se explica que Martínez Sierra consintiera en estampar su firma en obras que le escribía su mujer, después de traicionarla? Cómo se explica que Catalina Bárcena aceptase que su amante siguiera manteniendo relaciones literarias y empresariales con su rival? La historia, sin duda, es extremadamente turbia, con sus dosis de sacrificio heroico, sórdida morbosidad, resignación callada y monstruosa avaricia. Pues detrás de tan alambicado triángulo se hallaba el amor fenicio de Gregorio al dinero. Y tal vez también, disfrazada de delicadezas espirituales, una inconfesable querencia masoquista en María de la O.

María Lejárraga legó a sus herederos un baúl con las cartas en las que quedaba probada la autoría de sus obras
Cuando murió en Buenos Aires, Lejárraga legó a sus herederos un baúl que contenía numerosas cartas de Gregorio Martínez Sierra en donde quedaba probada la autoría de sus obras. Pero antes había escrito en sus memorias: «Las obras son todas de Gregorio y mías, hasta las que he escrito yo sola, porque así es mi voluntad».

No es fácil que un escritor fantasma dé la cara. Al fin y al cabo su trabajo no se les reconoce oficialmente y viven de la discreción. Scott Westerfeld es un escritor con una carrera bastante sólida y varios premios a sus espaldas, entre ellos el Premio Philip K. Dick, que ofrece sus servicios como negro literario. En uno de sus artículos confiesa con bastante humor haber sido el fantasma literario de fantasmas literarios: «He escrito para autores conocidos, para celebridades, e incluso para otros escritores fantasmas que se encontraban saturados de trabajo. He sido un fantasma de fantasma. He escrito novelas de suspenso legal, ficción histórica, misterios, e incluso de terror ‒es decir, las historias de fantasmas‒. Pero mi nombre no aparece en las portadas de los libros, ni en la página de copyright, ni tampoco puede ser encontrado mediante la consulta de la Biblioteca del Congreso. Mi invisibilidad es completa excepto en un contrato, un documento que se guarda bajo llave. A veces, incluso los editores no saben que existo».]]>